{"id":1656,"date":"2018-01-20T19:06:04","date_gmt":"2018-01-20T18:06:04","guid":{"rendered":"http:\/\/didierlemarchand.net\/site\/?page_id=1656"},"modified":"2018-02-27T17:01:32","modified_gmt":"2018-02-27T16:01:32","slug":"lautre-la-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/didierlemarchand.net\/site\/portfolio-2\/presence\/lautre-la-2\/","title":{"rendered":"l’autre-l\u00e0 2"},"content":{"rendered":"

2007 \u2013 s\u00e9rie en cours \u2013 30 x 30 cm \u2013 impression pigmentaire<\/p>\n

dossier de pr\u00e9sentation t\u00e9l\u00e9chargeable<\/a><\/p>\n

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\u00c9trangers et proches<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0\u00c0 l\u2019infini, des traits, des peaux, des \u00e2ges, des charmes, des rides, des plis, des postures, des accents, des faces effac\u00e9es, des figures fugaces, un plaisir multipli\u00e9 de portraits non expos\u00e9s, emport\u00e9s vers les lointains inaccessibles de leurs soucis, de leurs pens\u00e9es, de leurs images tr\u00e8s intimes. On y touche sans y toucher, on est touch\u00e9. On observe \u00e0 la d\u00e9rob\u00e9e, on observe le d\u00e9robement m\u00eame. On est voyeur \u00e0 l\u2019aveuglette. Tous les regards se longent et se plongent dans leurs absences respectives. Sans cesse renouvel\u00e9s, substitu\u00e9s et irrempla\u00e7ables, ils sont les uns pour les autres \u00e0 la fois \u00e9gar\u00e9s et indiscrets. Ils sont l\u2019un pour l’autre \u00e9trangers, des intrus, des importuns, et l\u2019un de l\u2019autre proches, si ressemblants, [… ].<\/em>
\nJean-Luc Nancy, la ville au loin.<\/p>\n

Traditionnellement, le portrait en peinture est la repr\u00e9sentation d’une personnalit\u00e9 en plus d’une repr\u00e9sentation physique. Le regard du portraitiste rel\u00e8ve d’une forme de ma\u00eetrise. Il sait de qui il parle, il sait ce qu’il veut en dire. Cela se v\u00e9rifie dans la mise en sc\u00e8ne plastique des personnages\u00a0: souvent ceux-ci ressortent au centre d’un d\u00e9cor cens\u00e9 pr\u00e9ciser leur situation sociale ou leur psychologie.
\nA la fin du 19\u00e8me ces parti-pris sont battus en br\u00e8che\u00a0: les personnages sont renvoy\u00e9s sur les bords de l’image, voire d\u00e9capit\u00e9s, le d\u00e9cor devient un fond flou. Le cubisme ira plus loin\u00a0: la relation forme\/fond, c’est \u00e0 dire personnage\/d\u00e9cor, se trouve \u00e9clat\u00e9e.
\nLa photographie s’est d’abord inspir\u00e9e de ces poncifs pour s’en d\u00e9tacher de par ses potentialit\u00e9s techniques\u00a0: apparition du flou, instantan\u00e9. Malgr\u00e9 cela, dans la photographie documentaire, le saisissement d’inconnus s’il peut appara\u00eetre comme un t\u00e9moignage objectif, pr\u00e9suppose, une lecture d\u00e9j\u00e0 construite du r\u00e9el, un arri\u00e8re-plan \u00ab\u00a0humaniste\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Ces approches \u00e0 l’\u00e8re de l\u2019extr\u00eame vitesse, des neurosciences et de la biologie cellulaire ne me paraissent plus de mise.
\nVoici ce qui est en jeu quand je photographie des anonymes\u00a0:<\/p>\n